Կայսրին հավատարիմ Մեծ բանակը

Կայսրին հավատարիմ Մեծ բանակը

  • Նապոլեոնը գրավում է Grande-Armée- ի 2-րդ կորպուսը Աուգսբուրգի Լեխ կամրջի վրա:

    ԳՈԹԵՐՈՏ Պիեռ (1769 - 1825)

  • Նապոլեոնը հալածում է Աբենսբերգում գտնվող Բավարիայի և Ուուրտեմբուրգիայի զորքերը:

    ՏԵBԵԿՈՒԹՅՈՒՆ Jeanան-Բապտիստ (1768 - 1848)

  • Նապոլեոնի վերադարձը Լոբաու կղզի Էսլինգի ճակատամարտից հետո:

    MEYNIER Charles (1763 - 1832)

Փակել

Կոչում: Նապոլեոնը գրավում է Grande-Armée- ի 2-րդ կորպուսը Աուգսբուրգի Լեխ կամրջի վրա:

Հեղինակ: ԳՈԹԵՐՈՏ Պիեռ (1769 - 1825)

Ստեղծման ամսաթիվը: 1808

Dateուցադրված ամսաթիվը. 12 հոկտեմբերի 1805 թ

Չափերը: Բարձրություն 385 - Լայնություն 620

Տեխնիկա և այլ ցուցումներ. (12 հոկտեմբերի 1805) Յուղանկար կտավի վրա

Պահպանման վայրը. Վերսալի պալատի ազգային թանգարան (Վերսալ) կայք

Կապվեք հեղինակային իրավունքի հետ © Լուսանկարը RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Նկարի տեղեկանք. 78EE204 / MV.1512

Նապոլեոնը գրավում է Grande-Armée- ի 2-րդ կորպուսը Աուգսբուրգի Լեխ կամրջի վրա:

© Լուսանկարը RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Նապոլեոնը հետապնդում է Աբենսբերգում գտնվող Բավարիայի և Ուուրտեմբուրգիայի զորքերը:

© Լուսանկարը RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Նապոլեոնի վերադարձը Լոբաու կղզի Էսլինգի ճակատամարտից հետո:

© Լուսանկարը RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Հրապարակման ամսաթիվը ՝ 2016 թվականի մարտ

Պատմական ենթատեքստ

Եթե ​​դա ժողովրդական միաձայնության խորհրդանիշ է, ապա երդումը, որը հեղափոխության ընթացքում դարձավ ազգի ինքնիշխան մարմնի անքակտելի հռչակումը, լայնորեն ընդունվեց Նապոլեոնի կողմից ՝ մասնավորապես իր զինվորներին կապելու համար: Ուստի միայն կայսրության օրոք էր այն զարգանում:

Պատկերի վերլուծություն

Նապոլեոնը գրավում է Grande-Armée- ի 2-րդ կորպուսը Աուգսբուրգի Լեխ կամրջի վրա Պիեռ Գոթերոյի կողմից

1805-ի գերմանական արշավանքի ժամանակ Grande Armée- ն Ավստրիայի զորքերը հետ տարավ Ուլմում հակառակ ուղղությամբ: Նախապատրաստվելով ներդրումներ կատարել Աուգսբուրգում, մարշալ Սոուլթի կորպուսը անցավ Լեխը Սեխհաուզենի կամրջի վրա: Նապոլեոնը, որին հետևում էր իր աշխատակազմը, որի մեջ մենք ճանաչում ենք Բեսյերին և Մամլուք Ռուստամին, որը ներկայացված է Պայլոյի դիմանկարից (1806, Musée de l'Armée), ստիպեց 2-րդ կորպուսի նռնակորդներին երդվել:

Բացի հարգանքի տուրքից, որը նա տալիս է խանդավառության և ռազմական կարգի, Գաուտերոտի ստեղծագործությունը նաև մի տեսակ սուրբ նկար է, որտեղ իրենց երկարած ձեռքերով զինվորներն արտահայտում են և՛ սեր, և՛ սեր: նրանք կապված են իրենց կայսեր հետ, ավելի շատ ռազմատենչ իրավիճակներում, քան իրական ինքնիշխան: Vanարգանալով երկու սյուների արանքում, որոնք բացվում են, որպեսզի նա անցնի, նա ողջունում է իր զորքերը մի կողմում ՝ ձեռքը երկարելով, իսկ մյուս կողմից ՝ համբուրելով նրանց աչքերով: Իր զինվորների հետ հաղորդակցվելն է, որ Նապոլեոնը գնում է այստեղ:

Նապոլեոնը հալածում է Աբենսբերգում գտնվող Բավարիայի և Ուրթեմբուրգի զորքերը byան-Բատիստ Դեբրեի կողմից

1805 տարվա վերջից Ֆրանսիական կայսրությունը վերակազմավորեց Գերմանիան ՝ ճնշելով Սուրբ Հռոմեական կայսրությունը և ստեղծելով Ֆրանսիայի վասալ բուֆերային պետություններ. Ռեյնի դաշնություն, Վուրտբերգի թագավորություններ, Բավարիա, Վեստֆալիայից: Ոչ ֆրանսիական ռազմական զորամիավորումներն այն ժամանակ ստիպված էին ծառայել Grande Armée- ում: Այդ ժամանակ երդման նպատակն էր նրանց հավատարմությունը կայսեր հանդեպ, ինչպես դա տեղի ունեցավ Ուուրտբերգերի և Բավարացիների կողմից 1809 թ.-ին Ավստրիայի դաժան արշավի մեկնարկին: Առավել եւս, որ գերմանական ազգայնականությունը սկսում էր տիրել: զգացվում է 1807-1808 թվականներին Բեռլինի համալսարանում Ֆիխտեի ելույթները գերմանացի ազգին Դրանից հետո Վիեննան հայտնվեց որպես Ֆրանսիայի դիմադրության կենտրոն:

Դեբրեի կտավը, որպես Գաուտերոտի ՝ Դեյվիդի աշակերտ, հոգով ծայրաստիճան նման է նախորդին, չնայած որ նրա կոմպոզիցիան ավելի սերտորեն սահմանակից է նեոդասական ավանդույթին: Դա ներկայացնում է այն պահը, երբ Բավարիայի արքայազն Արքայազնը դիմում է իր զինվորներին ՝ Նապոլեոնի խոսքերը թարգմանելու համար: Իշխանի հետեւում կանգնած է Վյուրթեմբերգյան գեներալ դե Վերեդը:

Նապոլեոնի վերադարձը Լոբաու կղզի Էսլինգի ճակատամարտից հետո Շառլ Մեյնիեի կողմից

Նախքան Վիեննայի դարպասները առաջ ընկնելուց հետո, Մեծ բանակը արգելափակվեց Դանուբի Լոբաու կղզում: Փորձելով գետն անցնել փայտե կամուրջներով, այն չկարողացավ ճեղքել Էսլինգի ճակատամարտում: Վիրավորները հավաքվել են Լոբաու կղզում:

Մեյնյերը ակնհայտորեն երբևէ չի տեսել ռազմի դաշտ, այս նկարը պատրվակ է գեղեցիկ նեոդասական ակադեմիաներ նկարելու համար, և եթե Նապոլեոնը, որին հաջորդում է Grande Armée- ի շտաբի պետ Բերտյեն, գալիս է սփոփելու վիրավորներին ՝ երդվելով նա նրանց հետ մեկ է: Այնուամենայնիվ, նրա վերաբերմունքը համոզիչ չէ: Ի տարբերություն նախորդ երկու տեսարանների, որոնք տեղի են ունենում ճակատամարտից առաջ, այս մեկը տեղի է ունենում Էսլինգից հետո: Նկատի ունեցեք, սակայն, նկարչության և լույսի մեծ գիտությունը, որը հանդիսանում է լավագույն նեոդասական նկարիչներից մեկի ՝ Վինսենտի ուսանողի ՝ Վինսենտի ուսանողի նախանշանը, որը շահեց Հռոմի մրցանակը 1789 թվականին, atիրոդետի հետ միաժամանակ: Ստեղծագործությունը շատ ավելի բարձր է Գաուտերոտի և Դեբրետի աշխատանքից, թեկուզ միայն կազմի հմտության համար: Այնուամենայնիվ, կարծես նկարիչը համոզված չէր իր առարկայից, ինչպես ժամանակի շատ նկարիչներ, ավելի շատ զբաղված էր հնությամբ:

Մեկնաբանություն

Լողանալով դասական մշակույթով ՝ Հեղափոխության և կայսրության մարդիկ վերագործարկեցին մի շարք հնագույն հասկացություններ ՝ հանրապետություն, սենատ, հյուպատոսություն և այլն: Ձգված բազկի կողմից երդումը նույնպես հռոմեական ողջույնի ժեստային վերականգնում է: Հեղափոխության ներքո նորաձեւության վերադառնալով ՝ գործողությունը պետք է ստանար իր ամբողջ կարևորությունը Նապոլեոնյան կայսրության հետ ՝ մտքում ձուլվելով Հռոմեական կայսրությանը և Կարոլինգյան կայսրությանը ՝ նրա ժառանգին:

Կայսրության ներքո, սակայն, այլևս ոչ թե գաղափարի, Ազգի, Հանրապետության և այլնի երդում տալու խնդիրն էր, այլ իրոք տղամարդու կամ նույնիսկ ռազմապետի, որովհետև դա երբեք մարդիկ, ովքեր արտահայտվում են այս նկարներում, բայց միշտ բանակը: Նույնիսկ եթե դա վերաբերում է զինված մարդկանց, հեղափոխական բանակի ժառանգորդին, ինչպես Նապոլեոնը ներկայացնում է այն Ազգը, որի առաջին սրբազան մագիստրոսն է, մենք դեռևս գործ ունենք գերագույն առաջնորդի առջև երդվող զինվորների հետ: Այստեղ է, որ Նապոլեոնի իրական անձնագիրն ամբողջությամբ բացահայտվում է:

  • Գերմանիա
  • բանակ
  • մարտեր
  • Մեծ բանակ
  • նապոլեոնյան պատերազմներ
  • Բոնապարտ (Նապոլեոն)
  • նեոկլասիցիզմ
  • երդում

Մատենագիտություն

Քլեր ԿՈՍՏԱՆՍ Վերսալյան պալատի ազգային թանգարան. Նկարներ , 2 հատ. Փարիզ, RMN, 1995 թ. Ռոջեր ԴՈՒՖՐԻՍՍ, Միշել ՔԵՐՈՏՐԵՏ Նապոլեոնյան Ֆրանսիայի արտաքին ասպեկտները Փարիզ, Սոյլ, կոլ. «Points Histoire», 1999. eորժ ԼԵՖԵԲՐ Նապոլեոն Փարիզ, PUF, 1969. Ալեյն ՊԻԳԵՐԴ Նապոլեոնի բանակը, կազմակերպությունը և առօրյան Փարիզ, Թայլանդեր, 2000 Jeanան ՏՈՒԼԱՐԴ (ռեժ.) Նապոլեոնի բառարան Փարիզ, Ֆայարդ, 1987. Tան ՏՈՒԼԱՐԴ (ռեժ.) Նապոլեոնի պատմությունը նկարչության միջոցով Փարիզ, Բելֆոնդ, 1991.C.O. ZIESENISS «Դիտարկումներ Մամլուք Ռուստամի պատկերագրության վերաբերյալ» ֆրանսիական արվեստի պատմության ընկերության տեղեկագրում , տարի 1988, 1989, էջ 169-173: Դեյվիդից մինչեւ Դելակրուա , Grand-PalaisRMN ցուցահանդեսի կատալոգ, Փարիզ, 1974-1975: Դոմինիկ Վիվանտ Դենոն. Նապոլեոնի աչքը , LouvreRMN ցուցահանդեսի կատալոգ, Փարիզ, 1999-2000: Claire CONSTANS Վերսալի պալատի ազգային թանգարան. Նկարներ , 2 հատ. Փարիզ, RMN, 1995 թ. Ռոջեր ԴՈՒՖՐԻՍՍ, Միշել ՔԵՐՈՏՐԵՏ Նապոլեոնյան Ֆրանսիայի արտաքին ասպեկտները Փարիզ, Սոյլ, կոլ. «Points Histoire», 1999. eորժ ԼԵՖԵԲՐ Նապոլեոն Փարիզ, PUF, 1969. Ալեյն ՊԻԳԵՐԴ Նապոլեոնի բանակը, կազմակերպությունը և առօրյան Փարիզ, Թայլանդեր, 2000 Jeanան ՏՈՒԼԱՐԴ (ռեժ.) Նապոլեոնի բառարան Փարիզ, Ֆայարդ, 1987. Tան ՏՈՒԼԱՐԴ (ռեժ.) Նապոլեոնի պատմությունը նկարչության միջոցով Փարիզ, Բելֆոնդ, 1991.C.O. ZIESENISS «Դիտարկումներ Մամլուք Ռուստամի պատկերագրության վերաբերյալ» ֆրանսիական արվեստի պատմության ընկերության տեղեկագրում , տարի 1988, 1989, էջ 169-173: Դեյվիդից մինչեւ Դելակրուա , Grand-PalaisRMN ցուցահանդեսի կատալոգ, Փարիզ, 1974-1975: Դոմինիկ Վիվանտ Դենոն. Նապոլեոնի աչքը , LouvreRMN ցուցահանդեսի կատալոգ, Փարիզ, 1999-2000:

Այս հոդվածը մեջբերելու համար

Éերեմի ԲԵՆՈՍ, «Կայսրին հավատարիմ մեծ բանակ»


Տեսանյութ: Nersik Ispiryan - Hayoc Banak Haghtakan