Պորտ-Ռոյալի լուծարումը

Պորտ-Ռոյալի լուծարումը

Փակել

Կոչում: Port-Royal- ի լուծարման ավարտը ծառայեց միանձնուհիներին:

Հեղինակ: ԱՆԱՆՈՒՆ (-)

Ստեղծման ամսաթիվը: XVIIIե դար

Dateուցադրված ամսաթիվը. 29 հոկտեմբերի 1709 թ

Տեխնիկա և այլ ցուցումներ. Նկարչություն

Պահպանման վայրը. Պորտ-Ռոյալ-դե-Շամի (Magny-les-Hameaux) ազգային թանգարան կայք

Կապվեք հեղինակային իրավունքի հետ © RMN - Grand Palais (Port-Royal-des-Champs թանգարան) / Միշել Ուրտադո

Նկարի տեղեկանք. 11-541535 / PRP51

Port-Royal- ի լուծարման ավարտը ծառայեց միանձնուհիներին:

© RMN - Grand Palais (Port-Royal-des-Champs թանգարան) / Միշել Ուրտադո

Հրապարակման ամսաթիվը ՝ 2015 թվականի փետրվար

Պատմական ենթատեքստ

Փարիզի հարավ-արևմուտքում գտնվող Chevreuse- ի հովտում գտնվող Port-Royal-des-Champs- ի աբբայության պատմությունը լավ հայտնի է, քանի որ վճռական տեղ է զբաղեցնում Յանսենիզմի տարածման գործում: Ֆրանսիան XVIIե դար

Սիստերցյան այս աբբայությունը, որը հիմնադրվել է 12-ի հենց սկզբինե դարաշրջանը Մաթիլդե դե Գարլանդի կողմից, նշանավորվեց մեկուսացմամբ և խորհրդածությամբ, դարձավ Ֆրանսիայում կաթոլիկ բարեփոխումների հենակետը և ներկայացրեց Լուի XIV- ի բացարձակության դեմ պայքարը: Վերջինս ՝ իր մեջ Համառոտագրեր, բացատրում է, որ նա աշխատել է «ջանսենիզմը ոչնչացնելու և այն համայնքները ցրելու համար, որտեղ խթանում էր նորության այդ ոգին»: Դրանով նա նկատի ուներ ամենից առաջ Պորտ-Ռոյալ աբբայությունը, որի վրա հարձակվեց իր թագավորության հենց սկզբում:

1678 թ.-ին «Կաթոլիկ եկեղեցու խաղաղության» վերականգնումից հետո, որը թույլ տվեց շարժումը դադարեցնել համարվել վտանգավոր հանրային խաղաղության և պետության համար, Լյուդովիկոս XIV- ը վերսկսվեց XVIII- ի սկզբինե դար իր պայքարը, սակայն չստանալով միանձնուհիների հնազանդությունը: Ուստի նա 1709 թ.-ին որոշեց ցրել դրանք, ապա երկու տարի անց, իր թագավորության մթնշաղին, աբբայությունը գետնին հավասարեցնել:

Այդ որոշումները, սակայն, վերջ չտվեցին Յանսենիզմի տարածմանը Ֆրանսիայում, որը շարունակում էր հոսել միապետության դեմ քաղաքական ընդդիմության երակներում, մասնավորապես ՝ 18-րդ դարի խորհրդարանների վրա ունեցած ազդեցության շնորհիվ:ե դար

Պատկերի վերլուծություն

Դեպքերից հետո նկարը աշխատում է կտավի հետ դիպտիկում Պորտ-Ռոյալի աբբայության ոչնչացում, Այն փուլում է այն, ինչ Յանսենիզմի պատմաբանները հաճախ նկարագրել են. Փարիզի քաղաքի ոստիկանության գեներալ-լեյտենանտ, կոմս Դ'Արգենսոնի (1696-1764), Մարկ-Պիեռ դե Վոյեր դե Պոլմիի արշավախումբը, որը գալիս է տեղեկացնելու միանձնուհիներին աբբայության փակման մասին:

1709 թվականի հոկտեմբերի 29-ին, առավոտյան վաղ առավոտյան, Արգենսոնի կոմսը ժամանեց վանք ՝ մի քանի հարյուր նետաձիգների ուղեկցությամբ և ազատված, ինչպես նաև տասնյակ մարզիչներ: Դռները բացելուց հետո նա հավաքեց տասնհինգ միանձնուհիներին և յոթին խոսակցությունները Գլուխ սենյակում: Հետո նա նստեց վանահոր տեղում, շրջապատված իր երկու կոմիսարներով (Բորթոն և Քեյլի) և իր գործավարով (Գաուդիոնով) և կարդաց թագավորական հրամանագիրը, որով սահմանվում էր, որ թագավորը «լուծվում է իր ծառայության լավն ու իր պետության անդորրը », - որոշեց« տարբեր վայրեր տեղափոխել միանձնուհիներ, որոնք կազմում են Պորտ-Ռոյալ-դե-Շան համայնքը, Cîteaux- ի շքանշանը »:

Նկարիչը ներկայացնում է Արգենսոնի կոմսին նստած, շրջապատված իր երկու կոմիսարներով և իր գործավարով, և կարդում է արքայական հրամանագիրը Գլուխ սրահում: Նա որոշում է իր շուրջը հավաքել տասնյակ ծանրաբեռնված և վշտացած միանձնուհիներ, որոնց ուղեկցում է Պորտ-Ռոյալի քահանան, որն ապարդյուն է փորձում խոսել, որպեսզի պաշտպանվի:

Ֆոնին պատկերված են մի քանի նետաձիգ և ազատված; կարելի է պատկերացնել, թե ինչպես են մարզիչները սպասում աբբայության բակում ՝ զինվորների թիկունքում:

Հանձնակատարների և գործավարուհու առջև բաց կրծքավանդակը արթնացնում է այն Արգենսոնի կոմսին, որն օգտագործվում էր շտապ հավաքելու և իր հետ տանելու աբբայության հետ կապված տարբեր փաստաթղթեր:

Մեկնաբանություն

Նկարը, իր նմանակի նման, վերցնում է պատմական նկարչության ծածկագրերը, բայց իր ձևաչափով ավելի մոտ է կաբինետի նկարչությանը, հավանաբար դրա համար «դիվերսիոն» համարվող և միայն իսկական «ընկերներին» բացահայտված բովանդակության պատճառով: ազատության »: Իրոք, Պորտ-Ռոյալի ցրումը ոգեշնչում է Յանսենիստական ​​զգայունության արվեստագետների բազմաթիվ գործեր, որոնցում նրանք ցույց են տալիս միանձնուհիներին որպես հալածված սրբերի:

Սա այս նկարի անանուն նկարչի կողմնակալությունն է, նույնիսկ եթե նրա ներկայացումը չափավոր խաղում է պաթոսի վրա, բայց ցույց է տալիս, առանց հանճարի, մանրուքների ուշադրություն, որպեսզի տեսարանին բավականին իրատեսական վավերագրական բնույթ ստանա: Դրա համար նա օգտվում է բազմաթիվ պատմություններից, որոնք ճշգրտորեն նկարագրել են այս հայտնի օրը և, հավանաբար, այն Պորտ-Ռոյալի աբբայության պատմական և ժամանակագրական հուշերը Պիեռ Գիլբերտի (1755-1756) կողմից:

Նմանապես, նա նախընտրեց ներկայացնել Գլուխ սենյակի պատերին մի քանի նկարներ, աբբայության հիմնադիրների դիմանկարները, ինչպես նաև Մադոննան և Մանկանը, նվիրվածության համար կարևոր հենարաններ: Պորտ-արքայական կանոնակարգում նույնպես շատ հստակ նշված է նկարների քանակը, որոնք պետք է զարդարեն վանքի պատերը, նույնիսկ եթե այսօր դժվար է հստակ իմանալ, թե քանի հատ իրականում է ցուցադրվել:

  • Բուրբոններ
  • Կաթոլիկություն
  • Հոգևորականներ
  • կանայք
  • վանք
  • կրոն
  • Կրոնական կյանք
  • կրոնական կոնֆլիկտ
  • Յանսենիզմ
  • Լուի XIV
  • Թագավորական նավահանգիստ

Մատենագիտություն

ՇԱՆԹԻՆ Jeanան-Պիեռ, Յանսենիզմ. Մտացածին հերետիկոսության և կաթոլիկ դիմադրության միջև (17-19-րդ դար), Փարիզ, Cerf / Fides, կոլ. «Բրեֆ» (No 53), 1996 Հավաքածու, Հիշողության տեղ. Պորտ-Ռոյալ-դե-Շամ, Պորտ-Ռոյալի քրոնիկները, no 54, 2004 Հավաքածու, Port-Royal-des-Champs- ի աբբայություն. Ութերորդ հարյուրամյակ, Պորտ-Ռոյալի քրոնիկները, ոչ 55, 2005 թ. PLAZENET Laurence, Թագավորական նավահանգիստ, Փարիզ, Ֆլամմարիոն, կոլ. «Հազար մեկ էջ», 2012:

Այս հոդվածը մեջբերելու համար

Պասկալ Դյուպյու, «Պորտ-Ռոյալի լուծարումը»


Տեսանյութ: Emma Marrone - La mia città Italy - Eurovision Song Contest 2014